Aslinya Jepang ukiyo-e cetakannya adalah reproduksi sederhana dari garis hitam dan putih
gambar. Kemudian pada awal abad kedelapan belas seniman mulai mewarnai dengan tangan
cetakan balok kayu mereka. Karena pewarnaan dengan tangan sangat padat karya dan memakan waktu
konsumsi, beberapa pencetak yang giat menemukan cara yang lebih baik. Mereka mengembangkan
sistem registrasi kento, yang memungkinkan mereka menyelaraskan satu warna secara akurat
dengan yang lain dalam pencetakan.
gambar. Kemudian pada awal abad kedelapan belas seniman mulai mewarnai dengan tangan
cetakan balok kayu mereka. Karena pewarnaan dengan tangan sangat padat karya dan memakan waktu
konsumsi, beberapa pencetak yang giat menemukan cara yang lebih baik. Mereka mengembangkan
sistem registrasi kento, yang memungkinkan mereka menyelaraskan satu warna secara akurat
dengan yang lain dalam pencetakan.
Pada awalnya pencetakan menggunakan
Metode kento terbatas pada satu atau dua warna ditambah hitam. Warna komplementer,
yang memberikan kontras, sering digunakan untuk menciptakan daya tarik visual.
Akhirnya, pada paruh kedua tahun 1700-an, para seniman menggabungkan banyak
warna dalam desain mereka.
Metode kento terbatas pada satu atau dua warna ditambah hitam. Warna komplementer,
yang memberikan kontras, sering digunakan untuk menciptakan daya tarik visual.
Akhirnya, pada paruh kedua tahun 1700-an, para seniman menggabungkan banyak
warna dalam desain mereka.
 |
| Pewarna berbasis sayuran tidak tahan warna. Banyak cetakan diproduksi berabad-abad lalu telah memudar. Tengah Malam: Ibu dan Anak Mengantuk oleh Kitagawa Utamaro sekitar tahun 1790. Cetakan adalah di Domain Publik PD-1923. |
Sementara tinta hitam digunakan
arang sebagai pigmennya, pewarna lainnya adalah pewarna yang berbahan dasar nabati, yaitu
tidak begitu tahan warna. Tidak mungkin mengetahui rona asli warna yang dicetak
berabad-abad yang lalu, karena semuanya telah memudar. Namun demikian, warna yang digunakan
diyakini lebih kalem dibandingkan dengan warna-warna cerah yang digunakan oleh negara-negara Barat
artis.
arang sebagai pigmennya, pewarna lainnya adalah pewarna yang berbahan dasar nabati, yaitu
tidak begitu tahan warna. Tidak mungkin mengetahui rona asli warna yang dicetak
berabad-abad yang lalu, karena semuanya telah memudar. Namun demikian, warna yang digunakan
diyakini lebih kalem dibandingkan dengan warna-warna cerah yang digunakan oleh negara-negara Barat
artis.
Tidak sampai
pertengahan abad kesembilan belas seniman Jepang mengadopsi warna-warna berani. Sama seperti
Para penganut aliran impresi meminjam beberapa motif dan teknik yang digunakan dalam seni Jepang,
begitu pula dengan para seniman, seperti Hokusai dan hiroshige, meminjam dari Barat.
Video tentang Hokusai dan Hiroshige
pertengahan abad kesembilan belas seniman Jepang mengadopsi warna-warna berani. Sama seperti
Para penganut aliran impresi meminjam beberapa motif dan teknik yang digunakan dalam seni Jepang,
begitu pula dengan para seniman, seperti Hokusai dan hiroshige, meminjam dari Barat.
Video tentang Hokusai dan Hiroshige
Sebagai perdagangan dengan Eropa
dibuka antara tahun 1820 dan 1830, seniman Jepang memperoleh akses ke dunia baru dan
pigmen yang lebih tahan lama. Salah satu pigmen yang menjadi sangat populer adalah pigmen Prusia
Biru. Hokusai “Under the Wave off
“Kanagawa” memanfaatkan warna biru ini, yang merupakan
pewarna sintetis yang dikembangkan oleh ahli kimia Jerman. Biru Prusia dan banyak lagi
pewarna buatan manusia lainnya yang disintesis di Eropa dan Amerika Serikat jauh lebih banyak
tahan warna dibandingkan dengan pewarna nabati alami, dan karenanya menggantikan pewarna ini
warna.
dibuka antara tahun 1820 dan 1830, seniman Jepang memperoleh akses ke dunia baru dan
pigmen yang lebih tahan lama. Salah satu pigmen yang menjadi sangat populer adalah pigmen Prusia
Biru. Hokusai “Under the Wave off
“Kanagawa” memanfaatkan warna biru ini, yang merupakan
pewarna sintetis yang dikembangkan oleh ahli kimia Jerman. Biru Prusia dan banyak lagi
pewarna buatan manusia lainnya yang disintesis di Eropa dan Amerika Serikat jauh lebih banyak
tahan warna dibandingkan dengan pewarna nabati alami, dan karenanya menggantikan pewarna ini
warna.
 |
| milik Hokusai “Di Bawah Ombak Kanagawa” memanfaatkan Prussian Blue, pewarna sintetis yang Ahli kimia Jerman telah mengembangkannya. Cetakan berada di Domain Publik PD-1923. |
Video tentang Gelombang Besar Hokusai
Meskipun offset
litografi menggantikan sebagian besar percetakan yang dimulai pada akhir tahun 1800-an,
pencetakan balok kayu tradisional di Jepang mengalami kebangkitan di antara para seniman
seniman antara dua Perang Dunia. Beberapa seniman pada periode ini tak tertandingi
dalam penguasaan mereka terhadap teknik shading, yang disebut bokashi. Mencetak gradasi
warna dari warna gelap yang kuat ke warna pucat yang lembut dapat secara efektif mereproduksi
kabut pagi atau kegelapan saat malam tiba. Penggunaan
Teknik bokashi dalam lukisan pemandangan mampu menghasilkan pemandangan yang menyeramkan
efek atmosfer yang hanya dapat digambarkan sebagai surealis.
Meskipun offset
litografi menggantikan sebagian besar percetakan yang dimulai pada akhir tahun 1800-an,
pencetakan balok kayu tradisional di Jepang mengalami kebangkitan di antara para seniman
seniman antara dua Perang Dunia. Beberapa seniman pada periode ini tak tertandingi
dalam penguasaan mereka terhadap teknik shading, yang disebut bokashi. Mencetak gradasi
warna dari warna gelap yang kuat ke warna pucat yang lembut dapat secara efektif mereproduksi
kabut pagi atau kegelapan saat malam tiba. Penggunaan
Teknik bokashi dalam lukisan pemandangan mampu menghasilkan pemandangan yang menyeramkan
efek atmosfer yang hanya dapat digambarkan sebagai surealis.
ARTIKEL TERKAIT
Apa itu Cetak Relief?
Apa itu Cetakan Ukiyo-e?
Bagaimana Seni Cetak Jepang Mempengaruhi Seni Barat
Apa itu Cetakan Ukiyo-e?
Bagaimana Seni Cetak Jepang Mempengaruhi Seni Barat
Pembagian Kerja dalam Produksi Percetakan Jepang Kuno
Daftar Periksa untuk Pencetakan Relief dengan Tinta Berbasis Minyak
Alat Ukir Jepang untuk Cetak Relief Blok Kayu
Pisau Ukir Jepang untuk Cetak Blok Kayu
Mengukir Balok Kayu, Potongan Kayu, dan Linocut dengan Aman
Ujung Linocut
Kertas Jepang untuk Seni Cetak
Cara Pembuatan Kertas Mulberry Jepang
Bagaimana Kertas Buatan Tangan di Barat Dibuat
Memilih Brayer untuk Cetak Relief
Memilih Kayu untuk Cetak Relief
Memilih Tinta untuk Cetak Relief
Menorehkan Tinta pada Panel Blok Kayu
Pembersihan Setelah Pencetakan Relief
Tentang Jim Hingst: Setelah empat belas tahun menjabat sebagai Manajer Pengembangan Bisnis di RTape, Jim Hingst pensiun. Ia terlibat dalam banyak aspek bisnis perusahaan, termasuk pemasaran, penjualan, pengembangan produk, dan layanan teknis.
Hingst memulai kariernya 42 tahun lalu di bidang seni grafis dengan membuat dan memproduksi materi iklan dan promosi untuk produsen peralatan uji besar. Bekerja untuk percetakan offset, percetakan layar format besar, produsen film vinil, dan perusahaan pita aplikasi, pengalamannya meliputi estimasi, perencanaan produksi, pembelian dan produksi seni, serta penjualan dan pemasaran. Dalam kapasitasnya sebagai tenaga penjual, Hingst diakui dengan berbagai penghargaan atas prestasi penjualan.
Dengan mengandalkan pengalamannya dalam produksi dan sebagai subkontraktor pemasangan grafis, Hingst memberikan saran praktis kepada industri, dengan menerbitkan lebih dari 150 artikel untuk berbagai publikasi, seperti Signs Canada, SignCraft, Signs of the Times, Screen Printing, Sign and Digital Graphics, dan Sign Builder Illustrated. Ia juga mengunggah lebih dari 400 cerita di blognya (hingstssignpost.blogspot.com). Pada tahun 2007, buku Hingst, Vinyl Sign Techniques, diterbitkan. Teknik Tanda Vinyl tersedia di distributor perlengkapan tanda dan di Amazon.
