 |
| Gelombang Hebat dari Kanagawa oleh seniman Jepang Hokusai sekitar tahun 1830. (Domain publik, melalui Wikimedia Commons, PD-1923.) |
Jauh sebelum Henry
Ford menerapkan prinsip pembagian kerja pada mobil
majelis garis, kuno
Jepang telah lama mempraktikkan spesialisasi tugas dalam produksi massal
mereka ukiyo-e cetakan. Pembagian kerja mereka mencakup empat orang yang berbeda:
penerbit, pencetak, seniman, dan pemahat balok kayu. Masing-masing dari mereka
Orang-orang memainkan peran yang berbeda dalam produksi cetakan.
Ford menerapkan prinsip pembagian kerja pada mobil
majelis garis, kuno
Jepang telah lama mempraktikkan spesialisasi tugas dalam produksi massal
mereka ukiyo-e cetakan. Pembagian kerja mereka mencakup empat orang yang berbeda:
penerbit, pencetak, seniman, dan pemahat balok kayu. Masing-masing dari mereka
Orang-orang memainkan peran yang berbeda dalam produksi cetakan.
Penerbit.
Penerbit mulai menjalankan rencananya. Setelah menemukan dasar-dasarnya
ide untuk cetakan yang dia spekulasi akan laku, penerbit menugaskan
seniman untuk mendesain cetakannya. Dia juga
baik secara langsung menggunakan balok kayu pemahat dan pencetak yang membuat
cetakan, atau dia mengontrak untuk melakukan pekerjaan tersebut.
ide untuk cetakan yang dia spekulasi akan laku, penerbit menugaskan
seniman untuk mendesain cetakannya. Dia juga
baik secara langsung menggunakan balok kayu pemahat dan pencetak yang membuat
cetakan, atau dia mengontrak untuk melakukan pekerjaan tersebut.
Meskipun produksi cetakannya sebagian besar merupakan usaha kolaboratif,
Penerbit adalah penggerak utama dalam proyek ini dan pada akhirnya memiliki keputusan akhir
dalam produksi. Karena dia mempertaruhkan uangnya, dia adalah pembuat keputusan akhir
pembuat mengenai produksi cetak. Hal ini terutama berlaku dalam pengambilan keputusan
yang memengaruhi biaya produksi dan akhirnya laba bersihnya.
Penerbit adalah penggerak utama dalam proyek ini dan pada akhirnya memiliki keputusan akhir
dalam produksi. Karena dia mempertaruhkan uangnya, dia adalah pembuat keputusan akhir
pembuat mengenai produksi cetak. Hal ini terutama berlaku dalam pengambilan keputusan
yang memengaruhi biaya produksi dan akhirnya laba bersihnya.
Sang Seniman.
Desain cetakan ini merupakan hasil kolaborasi antara
penerbit dan artis. Setelah membuat sketsa awal dan selanjutnya
koreksi, sketsa rinci akhir diselesaikan pada kertas yang sangat tipis.
dalam banyak kasus, gambar yang sudah selesai dibuat oleh asisten seniman.
penerbit dan artis. Setelah membuat sketsa awal dan selanjutnya
koreksi, sketsa rinci akhir diselesaikan pada kertas yang sangat tipis.
dalam banyak kasus, gambar yang sudah selesai dibuat oleh asisten seniman.
Pemahat Balok Kayu.
Sketsa tersebut kemudian diserahkan kepada pemahat balok kayu, yang menempelkannya
ke kayu yang telah disiapkan untuk diukir. Karena balok kayu tersebut
diukir sebagai gambar negatif dari cetakan, sisi kertas yang digambar
akan diposisikan menempel pada kayu.
ke kayu yang telah disiapkan untuk diukir. Karena balok kayu tersebut
diukir sebagai gambar negatif dari cetakan, sisi kertas yang digambar
akan diposisikan menempel pada kayu.
Setelah cetakan direkatkan ke kayu, kertas sering diminyaki sehingga
lebih transparan sehingga garis-garisnya lebih terlihat. Blok kayu ini, yang disebut blok kunci, diukir
sehingga semua hal selain garis dihilangkan. Di dasar blok
panduan pendaftaran kento juga diukir, yang memungkinkan penyelarasan yang benar
dari warna cetak. Setelah mengukir blok kunci, blok tambahan, satu untuk setiap
berwarna, juga diukir.
lebih transparan sehingga garis-garisnya lebih terlihat. Blok kayu ini, yang disebut blok kunci, diukir
sehingga semua hal selain garis dihilangkan. Di dasar blok
panduan pendaftaran kento juga diukir, yang memungkinkan penyelarasan yang benar
dari warna cetak. Setelah mengukir blok kunci, blok tambahan, satu untuk setiap
berwarna, juga diukir.
Pencetak.
Setelah balok dipotong, pekerjaan diserahkan ke percetakan.
Sama seperti seniman Barat yang memiliki pekerja magang, begitu pula para percetakan Jepang. Pekerja magang ini
ditugaskan untuk menggiling pigmen dan mencampurnya
tinta.
Sama seperti seniman Barat yang memiliki pekerja magang, begitu pula para percetakan Jepang. Pekerja magang ini
ditugaskan untuk menggiling pigmen dan mencampurnya
tinta.
Berbeda dengan pencetak ukiran kayu di Eropa, yang menggunakan tinta berbasis minyak,
Percetakan Jepang menggunakan tinta berbasis air. Tinta ini diaplikasikan pada balok kayu.
menggunakan sikat bulu kuda sebagai pengganti pendering (rol tinta). Setelah tinta,
kertas disejajarkan di atas balok kayu. Menggunakan alat yang disebut tandus, bagian belakang
kertas dipoles dan cetakan kertas yang sudah selesai dikeluarkan dari
balok kayu.
Video tentang tradisi Ukiyoe
Percetakan Jepang menggunakan tinta berbasis air. Tinta ini diaplikasikan pada balok kayu.
menggunakan sikat bulu kuda sebagai pengganti pendering (rol tinta). Setelah tinta,
kertas disejajarkan di atas balok kayu. Menggunakan alat yang disebut tandus, bagian belakang
kertas dipoles dan cetakan kertas yang sudah selesai dikeluarkan dari
balok kayu.
Video tentang tradisi Ukiyoe
 |
| Menggunakan alat yang disebut baren, bagian belakang kertas dipoles untuk memindahkan gambar balok kayu yang diberi tinta. |
Pada akhir abad ke-19th abad ini, percetakan offset telah menggantikan
produksi cetakan Jepang secara manual. Namun, cetakan seni rupa masih dibuat oleh banyak orang
seniman dengan cara kuno. Namun, seniman masa kini biasanya melakukan semua
Kegiatan dalam menciptakan sebuah karya seni, mulai dari konsep, desain, hingga cetak
produksi.
produksi cetakan Jepang secara manual. Namun, cetakan seni rupa masih dibuat oleh banyak orang
seniman dengan cara kuno. Namun, seniman masa kini biasanya melakukan semua
Kegiatan dalam menciptakan sebuah karya seni, mulai dari konsep, desain, hingga cetak
produksi.
ARTIKEL TERKAIT
Apa itu Cetak Relief?
Apa itu Cetakan Ukiyo-e?
Bagaimana Seni Cetak Jepang Mempengaruhi Seni Barat
Evolusi Warna dalam Cetakan Blok Kayu Jepang
Apa itu Cetakan Ukiyo-e?
Bagaimana Seni Cetak Jepang Mempengaruhi Seni Barat
Evolusi Warna dalam Cetakan Blok Kayu Jepang
Pembagian Kerja dalam Produksi Percetakan Jepang Kuno
Daftar Periksa untuk Pencetakan Relief dengan Tinta Berbasis Minyak
Alat Ukir Jepang untuk Cetak Relief Blok Kayu
Pisau Ukir Jepang untuk Cetak Blok Kayu
Mengukir Balok Kayu, Potongan Kayu, dan Linocut dengan Aman
Ujung Linocut
Kertas Jepang untuk Seni Cetak
Cara Pembuatan Kertas Mulberry Jepang
Bagaimana Kertas Buatan Tangan di Barat Dibuat
Memilih Brayer untuk Cetak Relief
Memilih Kayu untuk Cetak Relief
Memilih Tinta untuk Cetak Relief
Menorehkan Tinta pada Panel Blok Kayu
Pembersihan Setelah Pencetakan Relief
Tentang Jim Hingst: Setelah empat belas tahun menjabat sebagai Manajer Pengembangan Bisnis di RTape, Jim Hingst pensiun. Ia terlibat dalam banyak aspek bisnis perusahaan, termasuk pemasaran, penjualan, pengembangan produk, dan layanan teknis.
Hingst memulai kariernya 42 tahun lalu di bidang seni grafis dengan membuat dan memproduksi materi iklan dan promosi untuk produsen peralatan uji besar. Bekerja untuk percetakan offset, percetakan layar format besar, produsen film vinil, dan perusahaan pita aplikasi, pengalamannya meliputi estimasi, perencanaan produksi, pembelian dan produksi seni, serta penjualan dan pemasaran. Dalam kapasitasnya sebagai tenaga penjual, Hingst diakui dengan berbagai penghargaan atas prestasi penjualan.
Dengan mengandalkan pengalamannya dalam produksi dan sebagai subkontraktor pemasangan grafis, Hingst memberikan saran praktis kepada industri, dengan menerbitkan lebih dari 150 artikel untuk berbagai publikasi, seperti Signs Canada, SignCraft, Signs of the Times, Screen Printing, Sign and Digital Graphics, dan Sign Builder Illustrated. Ia juga mengunggah lebih dari 400 cerita di blognya (hingstssignpost.blogspot.com). Pada tahun 2007, buku Hingst, Vinyl Sign Techniques, diterbitkan. Teknik Tanda Vinyl tersedia di distributor perlengkapan tanda dan di Amazon.
